黃永砯:他會永遠活在藝術史中

2019年10月22日 09:56 新京報
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  《馬戲團》(2012年)的構思與瑪雅人預言世界末日有關。

  《蛇杖》(2014年)由一段延伸四十多米的鋁質“蛇骨”組成,從地到天,蜿蜒盤踞于展覽空間內,蛇頭向下。

  [一種懷念]

  北京時間10月20日,國際著名藝術家黃永砯離開了我們,因腦溢血突發,不幸于巴黎去世。這個消息太突然了,如晴天霹靂,一下震驚了國內藝術界,黃永砯在法國生活了三十年,在國際上,他被視為最重要的中國當代藝術家之一。應該說,這是國際藝術界的重大損失,因為他還有很多未完成的藝術計劃。

  黃永砯最早是在上世紀八十年代的中國美術新潮中耀眼地登上了歷史舞臺。他畢業于浙江美術學院(現中國美術學院),專業是油畫,但就讀期間,讀了大量的現代藝術、哲學和文學,深受那個時代的影響,但關鍵是他感受到了自己對藝術的一種新的認識,內心澎湃著創新的涌動。

  畢業后,他工作于廈門,成立了“廈門達達”,為了表明他們的新的藝術態度,將創作的油畫焚燒;他將一本《中國繪畫史》和一本《現代繪畫簡史》放到洗衣機里攪拌了兩分鐘,撈出一攤紙漿放在一塊玻璃板上。這是他視之為達達主義的藝術表現,他的解釋是“禪宗是達達,達達即是禪宗,而后現代則是禪宗的現代復興,它們都以最坦率和最深刻著稱,而且基本上不是美學意義的,而是關于真實的不可能真實”。

  八十年代末,法國蓬皮杜藝術中心的策展人馬爾丹策劃《大地魔術師》,來中國調研中國的藝術家,黃永砯的作品被推薦入選,并受到邀請去巴黎參加展覽,此后就留居在法國進行藝術創作。他關注的主題從中國跨越到國際話題,如《蝙蝠計劃》抨擊國際霸權,特別是上世紀九十年代的《世界劇場》里面放置了動物、昆蟲,這是一個封閉的龜形結構空間,設計了很多抽屜,里面放置了上百只昆蟲、爬蟲等,暗喻了日常生活中的競爭關系。這件作品受到很大的爭議,多次被禁止展出,正是如此,它折射了當代社會生態的復雜性和人們面對真實作品的矛盾性。

  1999年他代表法國參加威尼斯雙年展,展出了一件意義重大的作品《一人九獸》。站在中國指南車上的銅人,手指向展廳建筑。參觀者走進展廳,如果和銅人的位置一樣,會在建筑上讀到“ANCIA”,意思是古老。接著繞過車,詞變為“RANCIA”,意思是陳舊、陳年葡萄酒。參觀者朝著建筑大門繼續往前走,才會看到詞語的全貌“FRANCIA”(法國)。沿著“古老”的詞義,變為“陳舊”的途徑,到了“陳年葡萄酒”的故鄉——“法國”。這是一件構思巧妙的作品,以東方的山海經神獸意象解構了法國的故事。

  2000年,黃永砯旅居法國十年后第一次回到國內參加展覽,他的《沙的銀行》參加了上海雙年展。其作品總是切中社會議題,有針對性,不乏尖銳,也時常引起爭議。盡管如此,他卻被國際藝術界高度肯定和評價,獲得眾多國際獎項,如2016年獲得德國最重要的藝術獎“沃爾夫岡獎”等,國內也不斷給他舉辦個展,如2008年在北京尤倫斯藝術中心舉辦的“占卜者之屋:黃永砯回顧展”,2014年北京紅磚美術館舉辦“太平廣記之結束——《馬戲團》的到來”,2016年上海當代藝術博物館舉辦《蛇杖:左開道岔——黃永砯藝術展》等,即便如此,黃永砯在國內普通公眾里的認知度還是不夠,這也是為什么我9月特意去巴黎訪問他,就是想給他再做一個展覽。

  在巴黎寓所,他談了很多,既有法國的社會現狀,也有對國際政治的看法,對中國藝術界的點評,每個方面都言簡意賅,顯示了他做藝術是以社會現場為要素的,并不是與世界隔離的書齋作品。他對自己有要求,比如紅磚美術館的個展畫冊他只收到了樣本,是希望進一步深化,做出體現更多意味的畫冊,因為畫冊也是藝術作品的一部分。

  和他聊天的感覺是,作為在海外發展藝術的一批中國藝術家,他是深入社會議題的人,也是深具廣泛討論的人,他的藝術意義在他那一代人中是翹楚,是可以被歷史永遠記載和評價的藝術。我們之所以想做他的個展,就是看到了這一點。沒想到,還在持續交流中,天妒英才,他竟永別于我們。

  離開他的寓所前,我希望收集幾本他的畫冊,他說我一般不給人畫冊的,因為太沉,大老遠地帶著不方便,再說我的藝術也不勞大家費神。他很平和、不夸張,不那么虛夸自己的作品,但他只談問題,談我們面臨的世界挑戰,他在思考著世界。所以,他看起來身材矮小,但內心裝滿了思考的問題和要對它們的創作回應。

  一個真正的世界藝術家,他會永遠活在藝術史中。

  □王春辰(中央美院教授、批評家)

  本版作品圖片由紅磚美術館提供

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標簽: 黃永砯藝術

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