全國各地玉雕山水件大比拼

2019年07月12日 08:55 新浪收藏
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  玉雕山水將傳統文人的清風傲骨和當代人們的簡約清快完美結合,給人以身臨其境的清新自然,在欣賞把玩的同時,愉悅著人們的身心。

  中國人自古以來的文人情結,反映在玉雕中,則是山水題材成為非常受歡迎的一個品類。各個玉雕創作地域所創作的山水題材,有著各自不同的風格。

  北京端莊大氣

  北京,皇城腳下,自帶霸氣,雖然山水作品與霸氣無關,但也掩蓋不了北京玉雕山水的大氣和磅礴,主要表現在玉雕山子及玉牌上。只要看看故宮的《瀆山大玉海》便能感知一二,雖主要雕刻是在揚州,不過畫稿還是由宮中所設計。

 

蘇然 和田玉籽料山水詩文對牌

  9.5×7.5×1.6cm 287g 9.5×7.5×1.6cm 282g蘇然 和田玉籽料山水詩文對牌   9.5×7.5×1.6cm 287g 9.5×7.5×1.6cm 282g

  北京的玉雕山水件則以中國玉雕大師蘇然的作品為代表,端莊和大氣不僅體現在體量上,還有工藝和畫面的設計,如果說蘇州的山水雕體現的林間的愜意,那么北京的玉雕體現的則是山河的壯麗。

  這對由中國玉石雕刻大師蘇然創作的和田玉籽料山水對牌則是山水題材的典范。這對玉牌取材于同一塊和田玉籽料,用料富足,飽滿厚重,牌型規整,與通常以淺浮雕以及陰線刻來表現主體的山水牌不同,作者以高浮雕雕刻手法來展現山水畫卷,尤其是山巒起伏,直聳入云。在對樹的處理上,較為獨特,利用密密麻麻的圓點來表現枝繁葉茂,獨具匠心。

  蘇州小橋流水人家

  蘇州的玉雕山水作品,受吳門畫派的影響,崇尚簡約寫意風格,清新淡雅,強調意境的營造,尤其在上世紀末開始,大面積留白,是蘇州山水玉雕作品最明顯的特征。

  如瞿利軍的山水牌,如果將自己置身畫面中,一定能感受到“秋水共長天一色,落霞與孤鶩齊飛”的寧靜致遠。

  楊曦早年也創作過一些小型的玉雕山子擺件,整體以簡約古樸為主要風格,近年來,他利用銀杏葉這一元素,來表現江南水鄉風情,則是獨具創意。

 

楊曦 和田玉籽料江南秋韻佩   5.6×4.8×1.2cm 55g楊曦 和田玉籽料江南秋韻佩   5.6×4.8×1.2cm 55g

  在設計上,楊曦將黃沁部分雕琢為秋天飄落的銀杏葉,片片隨風而下,墨玉部分則以浮雕技法雕琢為江南一景,騎馬墻錯落并置,將江南秋景表現得如詩如畫。這種富有原創設計、玉料獨一無二的作品,具有不可復制性,值得藏家關注。

  在近幾年的玉雕器皿小件中,也有不少將山水畫與玉雕融合的創新之作,如茹月峰的玉雕茶具,三兩游魚,幾株古樹,也頗有意趣。

  上海雍容華貴,花團錦簇

  上海的玉雕山水作品,受海派繪畫的影響,以花鳥件居多,也有山水雕刻。海派的玉雕山水雕刻風格與蘇州也有著很大的差異,細節表現多,整體繁而不亂,傳達出一派繁榮和富足的意蘊。

  例如,“忠榮玉典”四面圍雕山水牌,開創了獨特的風格,構圖飽滿,山林屋舍錯落相間,且四周相連,將畫面展開便是一幅完整的山水畫,加上高浮雕的技法,讓作品顯得更加富貴。

 

忠榮玉典 和田玉籽料金秋山居雅玩   5.3×3.7×3.0cm 80g忠榮玉典 和田玉籽料金秋山居雅玩   5.3×3.7×3.0cm 80g

  此外,還有揚州和廣東地區。揚州的山水雕主要體現在大型山子上,如今的揚州山子已經改變了原有的“保形掏洞”的做法,作品體量也根據市場調節成中小件為主,風格上借鑒蘇州玉雕。廣東地區則以翡翠為材料,高檔翡翠多用淺薄意手法雕刻,既最大限度保留了貴重原料,又能表現出山林的愜意。

  如今的玉雕創作,區域風格的邊界已經越來越模糊,南北文化交流融合,各流派互相借鑒學習,以及與新思想的碰撞,加上人員遷移不斷,琢玉人創作也會有很大變化和創新,新的風格出現,很難將其歸類到某一地域風格。

  比如,簡約寫意的風格,不只是蘇州有,北京、上海、揚州、廣東等其他地方也都會有。

  以前會將“砍山子”歸類到北京玉雕,如今,這種手法不僅會在其他地方的山子中見到,也會被用在玉牌的創作設計中。同時,同一件作品中,多種風格和技法的融合也是常有的。

  相信不久的未來,地域風格會淡出,而個人風格或者流派將會成為新的劃分依據。

  北京正道2019春季拍賣會

  預展:7月19日-7月21日

  拍賣:7月21日

  地點:北京燕莎中心凱賓斯基飯店

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