揭曉藝術作品估值的秘密

2020年01月03日 10:24 新浪收藏
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  來源:佳士得

  裂隙、筆觸、鈐印、水印、銅銹……諸多不同的因素都會影響到藝術品的估值和最終成交價。六位分別來自佳士得古典油畫、中國書畫、版畫及限量作品等部門的專家在此與您分享他們為藝術品估值的方法,以及他們在估值時會關注的幾個要點。

  古典大師油畫

  佳士得古典大師油畫部日間拍賣主管Maja Markovic表示:“從大約十五世紀時的文藝復興初期起,藝術家簽名開始廣泛地流行起來。也正是在此時,藝術家開始摒棄行會制度。他們將名字、符號或姓名縮寫繪于作品當中,以此強調個人的創造力與藝術自主性,展示自己創作的傲人成果。”

  專家不僅可以通過一個簽名來確定作者的身份,也可以將其和藝術家作品集中的其它簽名作比較。Markovic認為:“簽名可以幫助確定作品創作的年代,因為藝術家的簽名會隨時間流逝而產生一定的變化”。然而事情并不總是如此簡單。一些擁有大型工作室的藝術家常常會在助手幫忙繪制、甚至完全出自助手的畫作上簽名,只要作品質量符合其標準即可。

  藝術家的追隨者們也常常偽造大師簽名。幾百年來,一直都有受利益驅使之人往作品上添加簽名。Markovic強調:“十分重要的一點是要確認簽名與藝術家已知的慣用簽名方式一致。簽名所使用的顏料需與原作契合,而非蓋在顏料龜裂層之上。這些因素可能會徹底改變作品的價值。”

  
小大衛·特尼爾(1610年生于安特衛普,1690年卒于布魯塞爾)《火腿早餐》,2019年7月4日于佳士得倫敦以4,746,250英鎊成交

  在上圖中,小大衛·特尼爾(David Teniers the Younger)就在銅畫板的左下角留下了簽名和年份,這些信息對后世判定藝術家身份和作品紀年十分有幫助。

  
小大衛·特尼爾的簽名、紀年和自畫像,來自其作品《火腿早餐》

  Markovic表示:“藝術家還在背景中畫下一幅帶有紀年的自畫像,這也是一種再次于作品上‘簽名’的方式。由此可見這件作品是令藝術家引以為傲的創作。”2019年,此作于佳士得以4,746,250英鎊的價格成交,刷新了藝術家的拍賣紀錄。

  中國書畫

  佳士得中國書畫部專家莫友柯(Malcolm McNeill)解釋道,在中國書畫過去1,500年的歷史中,臨摹書畫大家之手筆甚至模仿其簽名,都是藝術家精進繪畫技巧的一個重要方式。因此,判斷作品的創作日期和鑒定真偽這樣的問題便顯得較為棘手。

  在專家的火眼金睛看來,解決問題的線索其實都隱藏于作品之中。專家說道:“對大部分藝術家而言,創作書法或簽名時的慣用筆勢都果斷決然,如行云流水般一氣呵成。偽造者的筆觸則難免更顯拖沓,缺少自信,你能看出他們在落筆時的停頓和遲疑。”

  藝術家鈐印也同樣有著很深的學問。“仔細觀察印章后你就會發現,每方印都有微小的裂痕或缺口,想要完美復制這些幾乎是不可能的。”莫友柯如是說。極富專業素養的佳士得專家能夠看出印章這些細微之處,而這些發現對于中國書畫作品的估值具有十分重要的意義。

  
文征明(1470-1559)《行書七言詩卷》,嘉靖癸丑(1553)閏三月廿又三日書。46 x 900 cm。 2019年5月27日于佳士得香港以83,227,500港元成交

  早期歐洲雕塑

  “為雕塑作品估值時,我會把它翻轉過來,檢查那些藝術家未曾想公諸于世的部分。這有助于我判定雕塑的創作方式、完成時間和創作地點。”佳士得早期歐洲雕塑及工藝精品部門主管Milo Dickinson說,“若是青銅雕塑,我會留意雕塑中是否有空腔,有的話則證明雕塑是采用早期失蠟法鑄造而成。十五世紀以失蠟法制成的雕塑比十八世紀以同樣方法制作的雕塑厚重,因為鑄造工藝會隨時間推移而不斷進步。”

  接著,專家會尋找雕塑表面氧化現象不太嚴重、基本沒有銅銹的部分。Dickinson表示:“這樣比較容易確定金屬中的元素組成,由此可以判斷雕塑的起源,甚至可以知道創作者的身份。”

  維納斯拭身青銅像,以詹波隆納鑄模為原型,傳為安東尼奧·蘇西尼鑄造,約1585-1600年制。2014年7月10日于佳士得倫敦以1,058,500英鎊成交

  
青銅雕像底部,可見空腔及未氧化部分的原始顏色

  2014年,Dickinson曾受命檢驗一尊據傳由文藝復興時期藝術家——安東尼奧·蘇西尼(Antonio Susini)——鑄造的維納斯青銅雕塑。將雕像翻轉過來后,專家看見了雕塑內部厚度不均的空腔,這就表明雕塑是以十六世紀的失蠟技法鑄造而成。

  “此外,青銅內部原有的淡紅色意味著雕塑的銅含量極高,這是文藝復興時期佛羅倫薩鑄造工廠出品的特質,由此也印證了我們對雕塑作者的猜測。這尊雕塑在拍場亮相后以1,058,500英鎊的價格成交。”Dickinson表示。

  版畫及限量作品

  佳士得倫敦版畫及限量作品部資深專家Alexandra Gill說:“我拿到版畫后的第一件事便是將作品對著光線仔細觀察,以此確定版畫采用的紙張種類。自十五世紀起,歐洲開始使用直紋紙(laid paper),它以細膩的亞麻紙漿制成,表面可見金屬絲網篩壓制后留下的垂直及水平線條。”

  十八世紀50年代后,布紋紙(wove paper)開始出現,它以木漿制成,質地更加濃稠均勻。Gill解釋道:“布紋紙與我們如今使用的紙張同屬一類。如果作品用紙與創作時期不符,便要多加留意了。”

  倫勃朗·哈爾曼松·范·萊茵《河岸旁斜倚的男子,身穿大衣,頭戴毛皮帽(B。, Holl。 151; H。 14)》。圖像112 x 78 mm。;紙張118 x 84 mm。 2012年12月6日于佳士得倫敦以20,000英鎊成交

  
倫勃朗作于1631至1634年間作品的雙頭鷹水印

  將紙張置于光線下觀察也會幫助我們發現水印——這是在創作過程中于紙上壓制出的無色標記。

  Gill舉例說:“譬如1630年代時,倫勃朗有時會在紙上印上皇冠雙頭鷹水印。另一個例子則是畢加索于1938年至1939年間出版的《沃拉爾系列》(Vollard Suite)。此系列包括100張蝕刻版畫,所有紙張都是從巴黎近郊的蒙瓦爾(Montval)工廠專門定制而成,因此作品帶有畢加索本人及沃拉爾的簽名水印。一些藝術家作品集中會包含紙張的水印信息,了解這些知識對于鑒定作品真偽十分重要。”

  現代英國藝術

  “品相是畫作估值中十分重要的考量因素。若是創作于畫布上的作品,我會檢查畫作是否經過托裱。托裱是指在原畫布的基礎上再裱一層畫布,為作品提供額外支撐,令其更加穩定。若作品曾被托裱,我也要知道背后的原因。”佳士得現代英國及愛爾蘭藝術部總監Pippa Jacomb說。

  Jacomb的專長領域是二十世紀英國繪畫,此類畫作一般不經托裱,因為創作年代相對較近。她解釋道:“若作品曾經托裱,有可能是為了支撐修復顏料和修補龜裂。還有一種情況是畫布曾遭破壞,托裱可以增強畫布的支撐力。”盡管許多畫作的托裱都需極為小心才能順利完成,但舊時的托裱仍有可能使畫作表面趨于扁平。

  檢查的下一步是在紫外線燈光下查看作品狀況。Jacomb表示:“近期修復所使用的顏料會在紫外線燈光照射下發出紫色的熒光,肉眼或自然光下無法辨別的修復痕跡便由此一目了然。”

  如今,越來越多的藏家開始關心作品的品相。“藏家希望盡可能多地了解到作品的來源以及修復歷史,這樣一來,他們也會更加清楚作品未來可能需要怎樣的修復。”專家如是說。

  
勞倫斯·斯蒂芬·洛瑞(1887-1976)《北部賽馬會》,1956年作。76.2 x 102 cm。 2018年11月19日于佳士得倫敦以5,296,250英鎊成交。藝術品? The Estate of L.S。 Lowry。 All Rights Reserved, DACS 2019

  專家回憶道:“2018年,當我們為L·S·洛瑞(L.S。 Lowry)的《北部賽馬會》(A Northern Race Meeting)估值時,簡直不敢相信這幅作品的狀況是如此完美,因為它已經過60年歲月的洗禮,而且尺幅頗大。此作保存如初、未經破壞的品相也是藏家最希望在拍品中看到的一點,因此《北部賽馬會》以5,296,250英鎊的高價成交也屬意料之中。”

  戰后及當代藝術

  “檢查畫作時,我總會看畫的背面。因為畫布和內框的背面可能附有舊標簽、蓋印、模版和筆記等。”佳士得戰后及當代藝術部資深總監Leonie Grainger說道,“它們對于判斷作品的來源和展覽歷史都是十分重要的線索。”

  專家解釋道,作品背面附著的標簽常常來自出售作品的畫廊,蓋印則可能來自藏家的私人刻章。我們可以通過對比檢查這些印記,追溯畫作來源并辨別其真偽。

  “若是運氣不錯的話,畫背還可見到曾經展出此作的博物館和展覽名稱,這些記錄可為作品的展覽歷史和出版文獻錦上添花。此外,背面還可能附有藝術家作品鑒定委員會的蓋印和編號,這些防偽標記可讓藏家倍感安心,作品也會因此而更有吸引力。”Grainger補充道。

  約瑟夫·亞伯斯(1888-1976)《向方形致敬:盛夏》,1964年作。2016年12月7日于佳士得巴黎以1,322,500歐元成交。藝術品? The Josef and Anni Albers Foundation / DACS 2019

  
亞伯斯作品背面,可見多處筆記及標簽

  美籍德裔藝術家約瑟夫·亞伯斯(Josef Albers)的作品背面在一眾藝術家中最為有趣。除了博物館及畫廊標簽外,其畫背還常常可見亞伯斯親手寫下的筆記,詳盡記錄了作品采用的色彩顏料和表面光油。Grainger指出:“若是未來需要修復他的作品,這些筆記將會是非常有用的信息。”

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標簽: 藝術

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