古斯塔夫·卡耶博特 快門般捕捉街頭眾生相

2019年11月29日 10:37 澎湃新聞
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  古斯塔夫·卡耶博特(Gustave Caillebotte,1848-1894)贊助了一批印象派藝術家和展覽,被稱為“印象派的美第奇”,而他作為藝術家的身份卻沒有受到同樣的關注。事實上,卡耶博特也是一位印象派畫家,他將攝影技巧應用于印象派繪畫中,為印象派以及之后的新印象派的發展都提供了啟發。《下雨天的巴黎街道》是卡耶博特最著名的作品,這幅作品集中了卡耶博特所追求的所有藝術元素:復雜的交叉路口構成的空間感、主題人物與遠處人物形成的“變焦”、沒有交流的路人表現了巴黎社會的冷漠、新印象派點彩畫法的嘗試。本文從宏觀到細節對這幅繪畫進行了賞析。

  《古斯塔夫·卡耶博特自畫像》,1892

  《下雨天的巴黎街道》(Paris Street;Rainy Day)是古斯塔夫·卡耶博特(Gustave Caillebotte)畢生的杰作,這幅漂亮的景象背后似乎暗含著很多信息,然而又不可簡單地一語概括。卡耶博特當時28歲,正值事業的轉型期,這張巨幅油畫表現了畫家在視覺上的幾個主要沖擊,在卡耶博特一生中這是絕無僅有的一次嘗試。看不見的鎖定力反映在表面與空間、秩序與隨意、條理與感覺,這些兩極化的沖擊令人印象至深、難以忘懷。

  《下雨天的巴黎街道》,1877

  卡耶博特在這幅將近10英尺寬的畫布上表現了印象派的經典主題 —— 城市背景下的現代生活,他以行人的眼光直觀細膩地描繪了巴黎的街景,完全不像莫奈(Monet)或雷諾阿(Renoir)那樣,僅僅給人留下朦朧模糊的印象。

  《巴黎新橋》,雷諾阿

  莫奈或者雷諾阿的畫傳遞給人的是動感、即刻、光與物體外觀的瞬息效果,而卡耶博特表現的則是凝固的時刻,好像我們親身經歷照相機快門的“咔嚓”瞬間。畫面上的人物分布有致,每個人手里的雨傘強調了場景、而且使整個畫面協調統一。畫家把場景精準地設置在建筑背景里,大樓外觀微弱的亮光以及藍灰色的倒影更加烘托出雨天的氣氛。

  《魯萊圣菲里伯教堂的禮拜天》,讓·貝勞

  十九世紀的評論家們喜歡從創意或者突破的角度評論繪畫。現代學者在理解這幅畫時也沿襲了這一標準,同時把它作為研究城市進化和社會變遷的個案。

  畫中這一天巴黎的街景確實吸引了觀眾的視線:空間的多元化和戲劇化、超大的比例體現了一個共同的主線,即畫家本人對城市空間的獨到感知。由于他的視覺感受有別于與他同時期的專家和先鋒派藝術家們所提供的參照,人們在相當長的時間里忽略了他的作品,直到1970年代這幅畫得到學者瓦爾納多等人的正視以后才扭轉了這一現象。為了獲得卡耶博特那樣的視覺感受,學者們借用一系列繪畫技巧來領略其中的深奧。

  卡耶博特與都靈街的城市空間

  在1877年舉辦的第三次印象派畫展上,卡耶博特一舉成為新興的印象派畫家中最活躍的明星。他的大型作品《歐洲大橋》(The Pont de l’Europe)以及更大幅的《下雨天的巴黎街道》備受矚目和點評,這兩幅畫頗具創意、平實易懂,表現了居住在圣拉扎爾火車站附近新建社區的中上層人們的生活景象。

  《歐洲大橋》

  在這次畫展的前一年,卡耶博特有兩幅表現地板刨工的作品引起了一場小轟動。盡管如此,人們仍然把他視為富有、真誠的資產者,畫畫只是他的“閑來消遣”。卡耶博特的這兩幅巴黎街景在畫展上獨樹一幟,印證并挑戰了人們對他的定義。另一方面,超大比例的畫意味著畫家有寬敞的畫室和豐厚的收入用以購買大批最好的畫布。同時,卡耶博特的風格、技藝及選題標志著他“不僅知道如何畫畫、而且比他的同行畫得更嚴謹”。

  《地板刨工》,1875

  這幅畫的標題是《下雨天的巴黎街道》,顯然,卡耶博特有意隱藏了地點,他要表現的是相對普遍的城市景象。然而,由于卡耶博特精準抓住了巴黎這座城市的特征,有評論家認出畫面上的街景是巴黎的都靈街和莫斯科街的交會口。

  巴黎的都靈街和莫斯科街的交會口,1905

  畫面上的街心地帶雖然開闊,卻沒有街名,也沒有中央雕塑、塔樓這類地標;商店沒有櫥窗,街道上也沒有報攤、廣告欄、噴泉和公廁——這是一個抽象、不易識別的地點,除非你對這個街區很熟悉。

  1854年巴黎的地圖(細節),圖中標注施工道路的竣工時間

  1870年代卡耶博特著手畫這個地點時,街道路口的修建工程剛剛完工。他們一家住在米洛梅斯(Miromesnil)大街77號,離這里只有幾條街,所以他目睹了街區雜亂無章的改造演變,包括都靈街的延伸以及鄰近克拉貝龍(Clapeyron)街的開發。

  在這些新建的街道上,樓房擁擠地安插在狹小、圓餅形的空地上,互無關聯、也沒有對稱地從街心呈發散狀排列,都靈街向右延伸的部分甚至是彎彎曲曲的。卡耶博特每天去印象派畫家聚會的咖啡館時都步行或乘馬車經過這個路口。

  1878年的巴黎地圖(細節),圖中的五角星標出了卡耶博特所畫的十字路口

  卡耶博特以旁觀者的眼光描繪他日常觀察到的巴黎街景,他每天的路線是沿著圣彼得堡大街經過街心路口到咖啡館。在他的筆下,巴黎的街道融合了舊城和新城的風貌,與他同時代的觀眾對城市的大規模變遷有著更強烈的感受。

  作品構圖分析

  比如畫面上情侶和獨行的男人所在的狹窄的人行道代表著舊城,為了平衡畫面的布局,畫家在街心路口的對面畫了一座新建的帶有藥店的大樓。

  卡耶博特的創作過程

  《“下雨天的巴黎街道”速寫》,1877

  卡耶博特常常以都靈街路口的建筑和街景為創作對象,保存在瑪摩丹美術館(Musée Marmottan Monet)的《“下雨天的巴黎街道”速寫》(Sketch for “Paris Steet; Rainy Day”)可以被看作是一次習作,卡耶博特在素描上確定了人物的分布、顏色以及場景的基調,從某種意義上說,這些反映了他連貫流暢的創作過程。

  卡耶博特在創作中不斷揣摩人物、研究諸如鵝卵石這類實物的特征、以及保存在瑪摩丹美術館里的那幅《速寫》。有些在最后定稿前的修改都是在速寫上首先嘗試的,比如最右邊那個獨行的男人是畫家后來加上去的。卡耶博特還在速寫上為建筑之間的天空嘗試了較暗、較暖的色調。

  正如畫家為最后的定稿在素描上做修改一樣,這幅畫完工、顏料基本干了以后,畫家在建筑之間、靠近路燈的天空添加了幾個較暖、較暗的色塊,如果比較這兩幅畫便可以看出明顯的區別。所以瑪摩丹美術館的這幅不僅是從建筑繪畫到最終完工的過渡,而且是預備草圖和嘗試實驗的地方。

  最后畫家直接在畫布上做了很多其它的改動,他修飾了每個建筑和人物,調整了比例、建筑和衣服的細節,以及構圖的邊緣。兩個最大的改動是把咖啡樓移到右邊、添加了面向后方的男人的巨大身影。

  畫中的人物

  所有的人物都有草圖,畫家在創作過程中不斷地進行修改,核心人物的身上也有幾處調整,包括頭部的角度、衣服的皺褶,以及配戴的裝飾。卡耶博特畫的建筑場景中的巴黎街道就好像先設置好舞臺,然后根據事先畫好的草圖及相關作品把人物一個一個加上去。

  《下雨天的巴黎街道》細節

  有幾個人物是瑪摩丹美術館《速寫》上沒有,卻在終極版加上去的:包括背景中路燈右側的兩個女人。

  《下雨天的巴黎街道》細節

  1877年發表的一篇畫評提到了巴黎街景的“奇怪細節”,作者觀察到的“不靠譜”包括只出現半邊的背影、被雨傘遮擋只露出兩條腿的過街人,作者認為這些拙筆都是根據攝影照片截取的。當時的學術界風靡研究“動態”,卡耶博特也覺得有必要表現動感中的人和物。

  《下雨天的巴黎街道》細節

  再比如馬車的車輪,盡管鵝卵石上已經覆蓋了厚重的顏色,畫家又用干刷在鵝卵石上精細地刷上紅色和藍色,這么做的目的是襯托纖細的輻條,因此畫家的筆觸很輕微,使得輻條看起來模糊不清。為了表現行走的生理狀態,畫家在草圖和終極版上都畫了提升的肌肉和鞋跟。一位評論家大加贊賞地說,“你可以透過褲腿感受行人的肌肉在運動。”

  《對面向右邊的傘下男子的研究》,1877

  卡耶博特的人物與他在1863年畫的白描大致相同,人物來自不同的社會階層。工人在外圍,核心情侶代表有產階層。在這對情侶身上,研究服飾的歷史學家Aileen Ribeiro看出了男女之間的微妙差別,男伴豪爽、隨意、風度翩翩,女伴含蓄、優雅、姿態娉婷。

  《下雨天的巴黎街道》細節

  女伴戴著高雅的面紗,露出半張臉。口袋里的方巾和圍在脖子上的絲巾很搭,兩件套羊毛長裙的上衣袖口用毛皮作裝飾,與手套和絲絨帽完美組合,顯得低調又奢華。女伴的手套突顯了端莊的淑女氣質,這是后來加上去的,在莫奈美術館的素描上沒有手套。像鉆石一般閃閃發光的珍珠耳環使罩在面紗下的臉龐熠熠生輝。

  這幅畫上至少有二十四個人物,來自不同的社會階層,他們的身份清晰可辨。比如左邊第二座大樓前面的兩個人,乍一看是正在逛街的中產階級,仔細觀察便會發現,他們既不是情侶,也沒有并肩同行,只是同時穿過馬路。從他們的服裝細節可以看出,他們不是在逛街,而是街頭小販——女人圍著破舊的披巾,裙子的底邊參差不齊;男人的大衣比起畫面上其他男人長及膝蓋的時裝顯然太長了。

  其他勞動者包括穿著寬松的白色工作服、淺色褲子、背著梯子的工人,還有右邊入口處罩著圍裙的女人。這些人物由他們所在的水平線位置以及他們和雨傘的關系聯結在一起(一把雨傘罩在工人的頭頂上方,另外一把雨傘由小販撐著)。畫家為都市市民的典型形象賦予了漫畫和印刷品的視覺效果,這種方式是攝影不能達到的。

  《下雨天的巴黎街道》細節

  《下雨天的巴黎街道》展示了一個較為清晰的不同社會階層的眾生相。抓住這條主線,我們不僅感受到摩天大樓的遠近、凸凹不平的鵝卵石、錯落分布的人物,而且能感知都市中不同社會階層之間的聯系和距離而帶來的強烈沖擊。

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