名家賀春鼠兆豐年 富貴馨香遠

2019年12月27日 09:19 新浪收藏
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  “ 

  喜迎春,紅燭青尊,艷花一束,歌三遍,五風十雨,遂人愿,會看明年此日大辦豐收宴。

  ”

  己亥年尾,又是一年慶春時,濃濃年味如期至。華藝國際整理秋拍各專場迎春喜慶圖式,攜名家美構,與您同迎2020庚子鼠年,鼠兆豐年,為節日增添一份祝福與喜氣!

  豐子愷 迎春樂

  立軸 設色紙本

  129×61 cm。

  1960年作

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  “如同一片片落英,含蓄著人間的情味。”豐子愷漫筆而繪的畫作,題材寫實卻蘊含詩意,流露著濃厚的人文情懷。豐子愷的漫畫多是小尺幅,如此巨尺豎幅實屬難見,此幅更是其中佼佼。此幀作于1960,正是一甲子前之庚子鼠年,此番亮相,實屬天緣之合。《迎春樂》雖然尺幅甚大,卻依舊展現了豐氏漫畫特有的神采。畫面似是信手擷取一段生活場景,用樸實的筆墨將新春守歲之時搬到了紙上,將守歲欣然歡喜之情與深夜寂靜清幽之意融為一體,可謂動靜得宜,恰到好處。

  畫面雖簡潔,文字卻熱烈。豐子愷深受中國傳統文化的熏染,在文學和書法上的造詣不輸漫畫,看右上題跋便知。此時國泰民安,又時值新春佳節,豐子愷的一腔激越之情投注筆端。詞句平白如話卻難掩對未來的期盼,與畫意相輔相成,提升了作品的整體格調。

  豐子愷《迎春樂》局部

  豐子愷的漫畫歷來深受世人喜愛,在拍賣市場的成就亦是不俗。此幅《迎春樂》便是法國私人藏家1980年代購于香港,保存至今依舊品相完好。這張散發著樸實溫馨的深厚情懷,且蘊含著濃濃的人間情味的畫作,如此精品,風格獨特,雅俗共賞。

  齊白石 老鼠燭臺

  立軸 設色紙本

  100×34 cm。

  1948年作

  注:趙少昂邊跋。

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  財運亨通“鼠”來寶,鼠是藝術家喜愛的吉慶題材。齊白石畫的小鼠,通常都與油燈、紅燭及其它物象置于同一畫面。《紅燭蛾鼠圖》畫面正中燭臺上紅燭火苗正旺,空中一只黑蛾正向燃燒的火苗飛去,燭臺旁一只小鼠在仰頭觀看,畫面定格了小鼠驚異地看著飛蛾逐火的鏡頭。

  齊白石《老鼠燭臺》局部

  追逐光明,是人類的進步理想,也是某些動物的本能。在追逐光明的過程中即便困難重重,卻改變不了他們對光明的熱愛,這是畫外之意。圖畫中小鼠用淡墨,飛蛾用重墨,形成鮮明的濃淡對比,構圖簡潔,極富生活情趣。在白石老人筆下,鼠通常被表現得機靈可愛,是一個頑皮的小精靈,雖然有時也干點壞事,如嚙書、偷油,但那正像是一個貪玩的淘氣孩子。這正表現出白石老人未泯的童心。趙少昂先生1987年題道:“笑他兩眼黑如漆,看盡世人夢未醒。”旁觀者清,當局者迷。在趙少昂看來,小鼠正是那清醒的旁觀者。

  楊善深 福鼠

  立軸?設色紙本?

  75×34.5 cm。?

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  俗話說“豐年多鼠”,嶺南楊善深擅畫動物,其筆下此幀《福鼠》構思新穎,筆墨蒼老,亦巧亦拙,不失生趣。從谷穗拾桿而下的老鼠已經全神貫注于眼前的美食了,它的胡須敏銳地試探著秸稈,左爪抬起,躍躍欲試。楊善深創作此幀,落筆不多,卻已概括了動物的形態、動作以及性格特征,捕捉到了鼠的神韻。

  鼠年佳績節節高,“鼠”一“鼠”二豐收忙,齊白石、楊善深此二幀可謂活靈活現,寓意美滿。

  齊白石 明珠圖

  鏡框 設色紙本

  69×35 cm。

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  白石老人作品題材多貼近日常生活。此幅《明珠圖》葡萄盛于果籃中,豐盛祥和,取意豐年豐收。此作造型簡練質樸,用筆老辣拙趣,用墨酣暢淋漓,賦色鮮艷潑辣,明快渾厚,構圖奇異不落舊蹊,能營造出溫馨的生活氣氛。是幅《明珠圖》腕底功夫爐火純青,畫面開合有度,韻律動人,實為白石翁花果之作個中佳例,誠不可忽也。

  齊白石 喜在眉頭

  鏡框 設色紙本

  103×34 cm。

  1948年作

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  同樣出自白石老人筆下,此幅《喜在眉頭》作于1949年,正值新中國成立之年,畫中繪一喜鵲立于梅花枝上,以“喜鵲”作“喜”,“梅花”作“眉”,寓意“喜在眉頭,鬧春延慶”。同樣傳遞出吉慶意涵。此畫布局錯落有致,疏密有度,白石老人以金石筆法畫梅枝,梅花用濃艷的西洋紅點染,花雖繁密,但各瓣濃、淡、開、合皆有別。喜鵲黑白分明,姿態生動,是為整個畫面最醒目之處。整幅構圖、筆墨、設色、造型可謂匠心獨運,十分完到地體現了齊白石到老仍堅執著孜孜的藝術探索之心。

  于非闇 四時有喜

  鏡框 設色紙本

  134×68 cm。

  1943年作

  來源:歐洲私人收藏,1950年代購于中國。

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  《四時有喜》為近代工筆花鳥畫大家于非闇所作,是于氏常見作品中較為難得的大尺幅作品,濃烈而不庸俗,極具裝飾而不流于嬌媚,呈現出富麗雅逸、雍容大氣的皇家院體風范。此圖描繪冬日盛景,磐石生寒,老梅煥新,山茶吐艷,水仙綻芳,翠竹搖曳,流云散逸。有喜鵲或踏于地面,或立于巨石,或棲于梅枝,翹首顧盼,啁啾應和,好一派閑適自在!雖作一冬景,但暗含“四時”之意,更有“喜鵲報喜”的吉兆蘊含其間,“四時有喜”實乃佳言!

  李苦禪 吉祥如意

  立軸 設色紙本

  67×44 cm。

  1980年作

  出版:

  《硯石山房藏名家書畫作品選(一)》P18,2015年北京工藝美術出版社。

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  歐豪年 富貴有余

  鏡框 設色紙本

  44.5×57 cm

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  歲朝清供 年花呈瑞

  居廉 壽石花卉八開

  冊頁 設色絹本

  25×25×8 cm。×8

  注:五十萬卷樓主人莫伯驥、清直隸州知府潘錫蘭舊藏。

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  “今歲花期消息定,春未來時先借問”,是日年節,正逢南國春早,花開正好。居廉堪稱晚清嶺南畫壇承先啟后的一代宗師,多年從游東莞“可園”,日夕耽于藝事。“可園”花木遍植,時卉盛開,亟盡園林之勝,二居擅對物寫生,攝自然真貌,寄寓此間,百花圍繞,毋乃創作泉源所在,花卉遂為入畫最盛之素材。后退居番禺,居廉建“十香園”,其室雅致可人,亦重花木栽種。他遂以眼前之花卉異態、壽石萬象,創造性發展惲南田花鳥畫藝術,寫成此冊。

  [左右滑動查看全圖]

  居廉《壽石花卉八開》第一至四開

  本冊頁第一開為杜鵑花,描繪精細,筆觸細膩,杜鵑花的枝葉以沒骨結合撞水的手法繪成,空靈通透,更出花之芬芳。第二開繪幾株萱草,構圖獨特,通透輕盈,花苞綠中透紅,猶如少女之羞顏。第三開繪靈芝、枯木,色墨活靈,厚重不失變化。第四開繪兩簇菖蒲于二石上,相互掩映,恍若山水小景,頗見雅逸。

  居廉《壽石花卉八開》第五至八開

  冊頁第五開繪一簇野花于一石臺上,后有一太湖石相襯,配成一素雅小景。第六開亦為兩座石塊,左側石塊上生出兩株紫花,葉態輕曼,右側石塊上為一簇菖蒲,濃淡有致,尤有綿密之感。第七開繪一株野薔薇從側邊石中伸出,另有數叢花苞尚未綻放,間有蜜蜂數只,布局疏密得當,雅韻深長。第八開繪一株金絲桃,花團錦簇,錯落有秩。

  縱觀全冊,居廉之花卉草蟲描繪精美細致,樸實生動,又能于樸素的景物中巧妙布局,屢添奇趣小景,細細品味,能體會到居廉精湛的技法、充滿雅逸和情趣的生活態度。不但意到筆精,布局巧妙,且氣氛鮮活,妍雅趣逸,尺幅之中隱含著一種文人的高潔閑適之雅逸。近世廣東藏書之富,當首推東莞莫伯驥“五十萬卷樓”。此《壽石花卉八開》即莫氏所藏居廉之逸品,殊當珍寶。

  張善孖 五福一門

  立軸 設色紙本

  172×36 cm。

  1929年作

  注:香港著名篆刻家、收藏家張熾良舊藏。

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  張大千胞兄張善孖,以畫虎稱世,并善花卉。此《五福一門》為己巳元旦善孖祝慶而寫。取“花開富貴”之意,五支牡丹象征“五福”破磐石挺立而放。設色濃郁而無躁,筆致灑脫,層次豐厚,生氣勃勃,通體生輝。

  張韶石 百花齊放

  鏡框?設色紙本

  45.5×95 cm

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  “環佩飄然至,群旌洛浦仙。”水仙花被稱之為凌波仙子,綠裙、青帶,亭亭玉立于清波之上。素潔的水仙花花朵超塵脫俗,高雅清香,格外動人,宛若凌波仙子踏水而來。水仙花語有兩說:一是“純潔”,二是“吉祥”。年節時分家家戶戶案頭都要裝飾一盆水仙,馨香滿屋,象征著思念,代表著團圓。

  高劍父 水仙

  立軸 設色紙本

  31×37 cm

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  尚濤、陳永正 春節序曲 對聯一堂

  鏡框 設色紙本

  68×68cm。 69.5×12.5cm×2

  畫出版:

  《花鳥世界尚濤中國畫》P28,廣州寶珍文化,2012年。

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  蘇華 迎春

  成扇 設色紙本

  17×55 cm

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  趙少昂 福

  鏡框 水墨紙本

  46×43 cm

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

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標簽: 設色

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